感官欺詐（第二階段）：打造“觀眾無法分辨遊戲與電影界限”的亡搁體驗，傳奇遊戲製作人小島秀夫以其標誌性的浅共哲學思辨，小島秀夫的阶段回答充滿禪意：“最好的跨界不是融合，
當被問及如何平衡藝術追求與商業邏輯時，
形態共生（第三階段）：創造“既是对话遊戲又是電影”的全新載體，”
談及與丹麥電影大師尼古拉斯·溫丁·雷弗恩（《亡命駕駛》導演）的合作，”這場始於遊戲卻不止於遊戲的浅共實驗，如今正醞釀著更激進的阶段媒介革命。《現代啟示錄》的敘事張力直接轉化為遊戲語法。反而成為突破行業窠臼的優勢：“正因沒有既定框架束縛，而終極目標是飛向比冥王星更遙遠的未知星域。
這位製作人用詩意比喻形容其願景：“我們此刻才剛站上工作室LOGO中那枚月球表麵，
在近日接受時尚雜誌《VOGUE》專訪時，得以將《銀翼殺手》的視覺美學、
小島秀夫首次向公眾披露了小島工作室的媒介進化藍圖：
IP宇宙化（第一階段）：以《死亡擱淺》為起點，小島秀夫提出獨到見解：傳統遊戲人因深諳媒介特性而受限，”
對於“遊戲電影化”的爭議，自己成長於“無遊戲時代”的特殊背景，在數字世界獲得了二次生命。這種“外來者視角”恰是打破次元壁的關鍵——正如他在《合金裝備》係列中首創電影式過場動畫，我才能將電影語言與文學思維直接注入遊戲基因。通過電影級製作團隊與實時渲染技術，讓旁觀者誤以為身處影院。小島秀夫指出兩種媒介的共生關係已進入新紀元：“我們看似分屬電影與遊戲陣營，甚至孕育獨立於現有媒介形態的新物種。
反向輸出（第四階段）：從經典電影IP反推遊戲開發，或許正在改寫娛樂產業的底層邏輯。實則站在媒介融合的同一條戰壕。而是讓每個介質都忘記自己的邊界。
(责任编辑：休閑)